欢迎大家回到米开朗基罗的“昼夜晨昏”下篇！！（此处该有掌声）在上篇里，小编给大家做了一下简单的创作背景介绍，今天我们就来正式认识一下这四座雕塑。话不多说，咱们今天直接切入正题。

想必大家和小编一样很好奇，为什么要给这四座雕塑取如此具有诗意的名字呢？难道有什么特殊的含义吗？

大家或许从名字中能略知一二，“昼夜晨昏”这四字都与时间有关。据说，他们象征着流逝的时间，不可逆转、无法阻挡但却永恒美丽。

（朱利亚诺陵墓，左侧为《夜》，右侧为《昼》）

《昼》、《夜》两座雕像被摆放在朱利亚诺（Giuliano duca di Nemours）石棺棺盖的左右两侧，朱利亚诺雕像的脚边。两座均为半侧卧的裸体雕像。

（《昼》）

《昼》是以一个男性的拟人化形象出现，他的身体呈现出一种极度的扭曲——上半身试图向后转，头部扭向前方，交叉的腿部也朝向前方，一只手臂撑在身后，一只手臂向身后伸去，好像企图捉住什么东西。可惜由于手的部分没有完成，所以它所追寻之物我们也未可知了。他长满胡须的脸部并没有雕刻完成，但神情中的痛苦与挣扎却能被观看者感知到，这给这座雕像蒙上了一层莫名的神秘感。

（《昼》雕像的背面）

（《夜》）

与之形成对比对称的是置于石棺右上方的《夜》，她以一个女性形象示人，将身体朝向观众，以右手微撑头部，一种忧郁的气质油然而生。她头戴镶有星月的王冠，长长的头发被编成辫子垂落胸前。

她的形象被普遍认为是古希腊神话中的女性人物Leda，而她脚边的猫头鹰和一小束花（大部分学者认为是罂粟花）是她的两个双胞胎孩子，象征着死亡和梦。而在她身旁的面具被解读为夜晚的梦。

《夜》这一雕塑是在米开朗基罗在这一工程中最早完成的大理石作品之一。Giovanni di Carlo Strozzi曾为她写了一首四行颂词，使其名气大增。后来，米开朗基罗也写了一则短诗作为回应，他以“夜”的口吻写道：

"Caro m'è il sonno, e più l'esser di sasso, / mentre che 'l danno e la vergogna dura: / non veder, non sentir m'è gran ventura; / però non mi destar, deh, parla basso"

“睡眠是甜蜜的，成了顽石更是幸福，只要世上还有羞耻与罪恶存在的时候：不见不闻，无知无觉便是我最大的幸福；不要来惊醒我，啊，讲得轻些罢”

                                                                                                                                                    ——摘自傅雷在《世界美术名作二十讲》里的翻译

 

（洛伦佐陵墓，左侧为《昏》，右侧为《晨》）

与《昼》、《夜》身上扭曲有力的线条相比，《晨》、《昏》两座雕塑显得更为柔和些，这种柔和中还隐隐地透露出一种哀伤的情绪。

（《昏》）

《昏》半躺在洛伦佐（Lorenzo duca d’Urbino）的石棺左侧，双腿交叉，右手慵懒地放在大腿上，轻轻地压住了一块欲向后滑落的盖布，头部微微向前倾，忧心忡忡地凝视着下方。

（《昏》与西斯廷礼拜堂穹顶壁画中的先知Gioele形象对比）

作为米开朗基罗较为后期的作品，我们总能从中找到一些他以前作品的影子，比如这张眉头微蹙的脸，就与他在西斯廷礼拜堂内的天顶画中所画的先知Gioele形象极为相似，除此之外，右手的手势在壁画中同样有迹可循。（小编在此就不透露过多了，感兴趣的小伙伴可以自己探索一下哦~）

（《晨》）

最后我们来看一看《晨》。如果说《昏》呈现出的是意图躺下休憩的男子形象，那么《晨》便是朦胧中刚刚醒来的女子。她用右手微微撑起自己的身体，左手伸过肩膀意图拨开落在肩头的头巾。双腿随意地搭靠着，一种疲惫之感自然而然地表现了出来。

（米开朗基罗的《晨》设计草图）

回过头来看看这两座女性的雕像，我们不难发现一些明显的男性特征，例如粗壮的手臂、壮硕的胯部等等。这种肌肉线条的运用，是米开朗基罗的作品中一个常见的特点，这不仅在男性身上有所体现，米开朗基罗也用在了女性的身体上。

 

看完今天的介绍，不知道大家是否十分心动，想要亲自去新圣器室里一睹真迹呢？下次去佛罗伦萨的小伙伴可不要错过咯~别忘了，时间的秘密——“昼夜晨昏”在等你呢~